莫泊桑的代表作品有哪些

莫泊桑的代表作有：1.《羊脂球》；2.《项链》；3.《我的叔叔于勒》；4.《西蒙的爸爸》；5.《漂亮朋友》。以上就是莫泊桑最为著名的代表作品，下面就来详细了解一下吧。

莫泊桑其人

莫泊桑，出生于19世纪50年代的法国，他对文学有着很深的喜爱之情，正因如此使得他成为了19世纪法国中后期一名优秀的批判现实主义作家。同时，他也与俄国的契诃夫、美国的欧.亨利一起被誉为“世界三大短篇小说巨匠”。在他的笔下，每位人物都被刻画得栩栩如生，细细品味他的作品，就能够感受到一种强烈的现实主义氛围。那么他的作品都有哪些呢，让我们来一一解读一下吧。

莫泊桑的代表作有哪些？

1.《羊脂球》

《羊脂球》属于中篇小说，是莫泊桑的代表作同时也是他的成名作。该作品以普法战争作为现实背景，通过讲述10个代表法国不同阶层的人们同乘一辆马车出逃的故事，形象地揭示了资产阶级的自私鄙夷以及冷酷无情。

2.《项链》

《项链》属于短篇小说，故事讲述了一名小公务员的妻子玛蒂尔德为了参加一场聚会并炫耀自己，向朋友借了一串钻石项链。但项链在回家途中不慎丢失，玛蒂尔德为了赚钱偿还项链，辛苦工作了十年，但在最后却得知那只是一串假钻石项链的故事。

3.《我的叔叔于勒》

《我的叔叔于勒》以“我”为第一视角，讲述了“我们”一家在去哲尔赛岛途中遇到叔叔于勒的故事，作品通过菲利普夫妇对待于勒的不同态度揭示并讽刺了在阶级社会中人与人之间关系的疏远情形。

4.《西蒙的爸爸》

《西蒙的爸爸》是莫泊桑优秀的代表作品之一，通过讲述一个生长在单亲家庭的小男孩西蒙的有关故事，作品深刻反映了劳动人民生活的贫困痛苦以及优秀的品质。

5.《漂亮朋友》

《漂亮朋友》是莫泊桑的长篇代表作品之一，它是一部极具批判力的讽刺小说。作品通过讲述杜洛瓦不同寻常的发迹过程，深刻地反映了19世纪法国生活的黑暗与丑恶，同时也揭露了资产阶级的堕落与报界的污秽。

关于莫泊桑的代表作介绍

1、居伊·德·莫泊桑代表作品：《一生》、《俊友》、《归来》、《我的叔叔于勒》、《温泉》、《羊脂球》、《项链》。

2、居伊·德·莫泊桑（Henri René Albert Guy de Maupassant，1850年8月5日—1893年7月6日），19世纪后半叶法国优秀的批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”，其中莫泊桑被誉为“世界短篇小说之王”。他一生创作了六部长篇小说、三百五十九篇中短篇小说及三部游记，是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家。代表作品有《项链》《漂亮朋友》《羊脂球》《我的叔叔于勒》等。

3、莫泊桑1850年出生于法国上诺曼府滨海塞纳省的一个没落贵族家庭。曾参加普法战争，此经历成为他日后创作小说的一个重要主题。莫泊桑患有神经痛和强烈的偏头痛，巨大的劳动强度，使他逐渐病入膏肓。直到1891年，他已不能再进行写作。在遭受疾病残酷的折磨之后，莫泊桑于1893年7月6日逝世，年仅43岁。

对血性的呐喊《羊脂球》：以善事恶，如抱薪救火，薪不尽，火不灭

我不是个女人，我只是个妓女！普鲁士人得不到法国妇女，他们只配得到妓女！——拉歇尔

在法国文学里描写人性光辉与卑劣的作品层出不穷，文豪作家们似乎又更加偏爱描写妓女，从上等妓女《茶花女》到底层妓女《娜娜》，让人印象深刻的角色接连不断。只因为这些妓女们所接触的社会阶层更加广阔，是众生嘴脸云集的地方。因此妓女的生活环境也是莫泊桑喜欢描写的背景，从《羊脂球》、《港口》、《泰利埃妓馆》、《菲菲小姐》等作品就能看出他对行色匆匆交际花到暗娼的生活抱有浓烈的兴趣。这些妓女的身边布满了三教九流，而这便是作家笔下主人公的原型模特儿。

莫泊桑是一位爱国作家，他最喜欢的题材就是写在普法战争里具有爱国情怀的高尚妓女们舍生报国的传奇故事。无一例外《羊脂球》的大背景也是普法战争，此时在法国这片土地上，被我们视为天经地义的“爱国行为”已经被无情践踏。

那些法国人将反抗视为鲁莽，于是就衍生出了法国村民招待普鲁士军官一同共进晚餐甚至谈笑风生的画面。

国之将亡必有妖孽，类似情形我们也曾在鲁迅先生的《呐喊》选集中见到，山河破碎时麻木不仁的民众却开始帮助入侵者对付自己国家的反抗义士。这种丑恶愚昧的形态并非个例，在全世界被入侵的民族都能够看到。

因此《羊脂球》对于法国人的尖锐刺痛犹如《呐喊》对于国人一般，这不仅仅是一部讲述人性光辉的作品，更是一部唤醒正义希望借此引出人民心中血性的呐喊。

羊脂球：马车里唯一高尚的灵魂

初读《羊脂球》时我并没有太留意情节里对战争的讽刺，给我直接带来身心震撼的是羊脂球身上承受的委屈。从小就被贯彻“助人为乐，善有善报”理念的我见到羊脂球最后因为食物被分享完了而挨饿，因为自身价值被利用完了而遗弃，我的心中满是酸楚。

那种感觉混杂了气愤、埋怨与悲伤，就好像农夫与蛇的故事。你好心帮助一个人结果却遇上了一个白眼狼。

你诚心诚意的付出最后换来的是取笑与蔑视，他们以怨报德，用龌龊不堪的思维来揣度你的热情慷慨与光明磊落，除此之外他们便不再理解别的。

前些时间陶勇医生被砍伤的新闻不经让我心寒，一个全心全意为病人着想的好医生怎会落得如此下场，世间为何会涌现出这种恩将仇报行为？那一刻我想起了羊脂球，想起了那个在《马赛曲》下蜷缩在角落里的可怜女子，她的呜咽正是对所有卑劣灵魂的控诉。

小说在开端时以几个阔太太的闲言风语点出了主人公的身份。她是一名妓女，因为身体有些发福所以被人称作羊脂球。靠卖肉为生的她在所有人的眼中都似乎显得肮脏，但当这些达官贵人因为忘记出门准备食物而在旅行途中饥肠辘辘时他们便打起了羊脂球食物篮子的主意。诸如“漂亮太太、美丽小姐”这样的称呼也就逐渐涌现出来，羊脂球也是十分慷慨对于之前的嘲弄既往不咎，三天的口粮被十个旅客一下子就分光了。

这些旅客并不知感激，仍然摆着高高在上的架子，似乎接受羊脂球的帮助是给她脸面一般。或许看到这里我还只是觉得这些富人低俗，但当我看到他们逼迫羊脂球去与普鲁士军官交合以求放行时我才明白，只要涉及到利益，这些批着人皮面具的豺狼就要现出自己的獠牙了。虽然身份是妓女但羊脂球却有着很高的爱国情怀，在整篇小说中她对于“性”都是有着一定的抵触。

面对普鲁士军官的威逼她不卑不亢，宁可自陨也不愿意顺从。于是军官发话了，如果羊脂球不同意他不会强求，但也不会放这辆马车出境。侵略者将这个难题抛给了与羊脂球同行的法国同胞，本以为自己爱国行为会得到支持的羊脂球等来的确实数不尽的指责。

他们有人说你天生就是出来卖的，多一次又会怎么样，有人开始嘲弄起羊脂球故作清高给同行人摆架子。那些下流、恶毒的话语不断地涌出，巨大的落差让羊脂球一人躲进了小旅馆。众人慌了，他们害怕羊脂球自杀而从自己得不到军官的出行，

他们不断地用自己卑劣的思想去解读羊脂球，那些习惯苟且卑鄙的人见不得别人一生正气。也许羊脂球的身份是妓女，但或许她才是马车上唯一一位高尚的人。

至暗时刻：冠冕堂皇的掠夺者

军官垂涎羊脂球的身体，于是提出如果羊脂球不陪他过夜就会把全车人都无限期扣留下来的无理要求。羊脂球认为虽然自己是一名妓女，但自己也是拥有尊严的人，她内心深处热爱着自己的祖国，怎么能就这样随便的答应了侵略者的要求呢。

马车里的同行人刚开始听到羊脂球的理由与哭诉时还假装出义愤填膺的样子，可很快心底的丑恶就开始展露出来了。有人提议丢下羊脂球，剩余的旅客离开，但普鲁士军官并不同意，于是富人们开始改变方针，他们开始对羊脂球进行”晓之以理，动之以情“的劝说，这在我看来简直就是一场冠冕堂皇的掠夺。

车上有十个人他们的身份囊括了资产家、奸商、政客、贵族、修女、妓女，刚开始他们用自己高贵的身份来侧目羊脂球。几个阔太太对羊脂球”婊子“、”社会耻辱“等难听的言论说个没完，可笑的是一群人出门全都没有准备食物。饿的头昏眼花时只有羊脂球愿意分享自己的干粮，那些所谓的精英贵族也是毫不客气，一口气便吃光了羊脂球三天的食物。如果说这里是为了体现羊脂球的高尚，只是分享还算不上抢劫，那么后面富人们对羊脂球的”正义“劝说可真算得上是掠夺了。

羊脂球最后因为修女的一句话”如果是为了正义而牺牲小我，这算不上一种罪过“而决定牺牲自己，其实这时候羊脂球的内心是酸楚的。刚刚接受自己食物馈赠的人还称自己为美丽小姐，显得那么真诚要好，但大难临头是居然理所当然的把自己作为牺牲品献给敌军首领。如此反差羊脂球即觉得悲痛又感到无奈，她为了保全大家只得和普鲁士军官过了一夜。

可谁能想到，第二天来临时马车上的所有人都不再和羊脂球说话了，他们似乎变了个人，昨晚还在央求羊脂球舍生取义的修女们如今用鄙夷的眼神打量着这个女子，求她牺牲的富商如今只觉得羊脂球肮脏堕落，不愿意再与其多说一句话。更加令人悲愤的是这次出行所有人都准备了充足的粮食，唯有在慌乱与错愕中度过的羊脂球什么也没有带。

那些所谓的高尚人士可不愿意将自己的食物与羊脂球分享，他们不明白什么叫”礼尚往来“，什么是知恩图报，用冠冕堂皇的正义理由来抢劫就是这群豺狼的本性。伴随着”爱国人士“用口哨演奏的马赛曲，羊脂球只能一路呜咽，作为读者我也只觉得这些贵族恶心。

羊脂球的哭泣声是对当时那个时代与社会的绝望，那些自甘卑贱的人害怕崇高，他们决定用众人的愚昧来瓦解你的崇高，只有这让他们才能在卑贱里过的心安理得。羊脂球的慷慨体现出了这些豺狼贵族的龌龊，既然无法与高尚的人看齐那么他们只好把你踩扁。

在马车上，卑劣的人占着大多数，所以他们能发明一套说辞自己阐述所谓的正义与邪恶。羊脂球的付出在他们看来都是理所当然，当一个真诚的善良人遇上骗子时，只会是以善事恶，如抱薪救火，薪不尽，火不灭。

终于到最后他们吃光了羊脂球的所有食物，榨干了羊脂球身上所有的利用价值，他们开始故作清高了。将利益掠夺一空便开始遗弃，”吞啊，咽啊“我相信所有人读完《羊脂球》后心里一定都是对这些富人心里恨的痒痒的。

而这也就是莫泊桑的高明之处，他希望借此唤醒那些沉睡的灵魂，希望让民族的血性得以爆发。

爆发：痛斥黑暗是为了唤醒正义

《羊脂球》之所以能够成为法国文学的独秀，其中政治原因也是不可忽略的因素之一。法国在历史上与邻国经常发生战争，很少有能引领时代的英雄出现。常常被嘲讽为一个靠矮子（拿破仑）和女人（圣女贞德）打仗的国家。在《羊脂球》里我们可以看到莫泊桑对法国士兵的描写，他们神经质有着一腔热血，常常因为风吹草动而误伤自己的哨兵。等到普鲁士人真的来临时，那些军官反而跑的不见踪影。

被占领的村庄没有发生耸人听闻的杀杀抢掠，反倒是缺乏血性的法国人居然在自己的家里招待其侵略者来。“战败者必须要对战胜者毕恭毕敬”，荒唐的行为成了公认的行为准则，反倒是英勇反抗被人当做鲁莽的反面教材。

莫泊桑在《羊脂球》这部作品里将法国人的怂描写的淋漓尽致。《羊脂球》中大谈国家政策与前途的鸟先生和“民主党爱国人士”高尼贷，这种对面国事喜欢高谈阔论的键盘侠在古今中外从来都不缺，但当困难真正来临时他们却开始将希望寄托于那些在无望之中挺身而出的英雄。

打着爱国的名义却做着掠夺的行径，《羊脂球》无疑是触痛了法国人的敏感点。这不仅仅是一部简单讲述妓女自我牺牲遇到一群白眼狼的故事，更是一部希望激发法兰西民族心中血性，希望唤醒沉睡正义的作品。国人对国家感情逐渐消失，对爱国者开始抨击与残害。

当整个国家已经沦落到妓女都在反抗入侵者时，那些道貌岸然的达官贵人却在等着英雄挺身而出。事成之后在把牺牲者如敝履般丢弃，大到被烈火烧死的圣女贞德，小到可怜的羊脂球。当你有利用价值时上层社会便会恭维你，讨好你，但等到尘埃落定，村姑还是村姑，婊子还是婊子，鄙视与污蔑就接踵而来了。

鲁迅先生的《呐喊选集》正是通过一个个讽刺的故事希望借此唤醒国人内心的血性，莫泊桑的《羊脂球》也是如此。

当他看到无数法国人堕落到放弃反抗，甚至开始与敌国士兵谈笑风生时他再也忍不住了，沉默啊沉默啊，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

《羊脂球》就是这样一部讲述人性卑劣与光辉的作品，一部希望戳痛法国人软弱本性，希望唤醒沉睡正义与心底血性的作品。

莫泊桑是怎么疯的？莫泊桑有哪些作品？

莫泊桑是患上忧郁症疯掉的。

从莫泊桑作品方面可以了解到，他是一个产量非常高的作家。莫泊桑疯掉是非常令人可惜的一件事情，不过对于名人而言发生精神问题也是很常见的。

对于莫泊桑为什么会疯掉的问题一直以来解说都是非常多的，在莫泊桑成长过程中精神方面便是存在着问题的。躁狂的精神疾病使得莫泊桑整个人的状态是很糟糕的，而在情绪无法得到控制的情况下，莫泊桑便因此而疯掉。

莫泊桑有哪些作品？

泊桑的作品有长篇小说《一生》《漂亮朋友》，中篇小说《羊脂球》等作品。

疯掉之后的莫泊桑的日子自然是很痛苦的，在漫长的日子中而结束了自己的生命。而从莫泊桑作品方面则能够了解到，主要便是各种小说的作品。这些小说的作品有长篇的小说作品以及短篇的小说作品，各种作品都是非常精彩的。

虽然莫泊桑的结局是疯掉了，不过对于莫泊桑在文学方面的价值而言则是无法抹杀的。莫泊桑在患有神经痛以及偏头痛的情况下仍旧坚持文学方面的创作，由此也能够看得到莫泊桑对于自己的事业是非常喜爱的，可是精神方面的问题则是无法避免的。

莫泊桑的作品好在哪里？

发人深思的社会风俗画卷

——《莫泊桑文集》序（节选）

莫泊桑在文学史上的地位，首先是由他的中短篇小说创作的成就奠定的。同时代的法国作家和评论家法朗士曾长期关注和研究莫泊桑，发表过一系列对其作品的精辟评论。纵观法国中短篇小说的发展史，他赋予莫泊桑“短篇小说之王”的美称。屠格涅夫熟悉莫泊桑，并将其作品热情推介到俄罗斯，他称誉莫泊桑是“自托尔斯泰以来最会说故事的人”。

莫泊桑在家乡诺曼底生活过将近二十年，他在那里出生，度过童年、少年和一部分青年时光。十分自然地，多姿多彩的诺曼底故事大量涌现于他的笔端。

《一个女佣工的故事》，写一个农庄女佣工和一个男雇工相爱，怀孕后被薄情郎抛弃，经受了百般煎熬，最后到家乡生下私生子，并把他留在那里。谁知农庄主看上她的勤劳节俭，追求她，娶了她，还因为自己不能让她怀孕而满心欢喜地认领了她的私生子。

《诺曼底人的恶作剧》，写一个富裕的农庄主是个狂热的猎手，洞房花烛夜被一阵阵枪声引了出去，结果被恶作剧者捆在大树干上直到天明。

《小酒桶》，写一个客栈老板为了买老农妇的产业，每月付她一笔钱，直到她终老。可老农妇总是那么硬朗；他便用免费的好酒把她灌成酒鬼，让她早日归天。

《老人》，写子女怕耽误农活，急于为一息尚存的老父办丧事。烤苹果被宾客一扫而光，老人才咽气。他们不为丧父悲伤，却为要再做一次烤苹果而心疼。

《流浪汉》，写一个木匠在大失业的环境里失去生计，饥寒交迫，四处找工，竟以“既无经济也无职业，在大路上流浪和乞讨”的罪名被捕入狱。他求之不得，因为东跑西颠，他已经受够了。

《在海上》，写弟弟在哥哥的渔船上做工，被缆绳卡住了胳膊，但哥哥舍不得砍断缆绳，致使弟弟终身独臂。

莫泊桑中学毕业后，于一八六九年十月离开诺曼底到巴黎学习法律，除了普法战争期间入伍，他的余生都在巴黎度过。从一八七二年到一八八○年，他先后在海军部和公共教育部做职员，公务员生涯长达八年多。政府部门小职员生活的酸甜苦辣，他有广泛的了解、深切的体验。以小职员生活和际遇为题材的中短篇小说，是他的中短篇小说又一重要而精彩的组成部分。

《一家人》中的海军部主任科员和他的妻子，误以为昏厥的老母已经死去，出乖露丑，上演了一出抢占遗产的活剧。

《伞》里的陆军部主任科员的妻子，费尽心机，让保险公司赔偿烧了一个洞眼的雨伞的“损失”。

《骑马》中的海军部科员，难得有了一笔额外工作报酬，破例全家出游，不料租来的坐骑撞倒一位老妇，从此背起供养的重负。

《一百万》里的那对循规蹈矩的公务员夫妇，为了能生个孩子，得到姑母的百万遗产，“苦干了半年，累得皮包骨头”也未奏效，最后妻子借友人“帮忙”怀了孕，遗产到手，不亦乐乎。

《蒙吉莱大叔》里心地善良的老公务员，一生只出过一次巴黎。因为他曾应邀去住在巴黎郊区的老同事家做客，房子破烂，女主人粗暴，吃的是剩饭，喝的是掺了水的酒，还在他家做了一回辛苦的园丁。他从此对出游想而生畏。

莫泊桑在巴黎生活了二十多年，他笔下的巴黎，除了政府部门的小职员，还有其他各种各样的人：《小步舞》写一对老夫妇，丈夫曾是歌剧院的舞蹈教师，妻子曾是舞蹈明星，但岁月无情，而今只能在卢森堡公园的一个偏僻角落里独自起舞，重温逝去的光景。《伙计，来一杯啤酒！》写一个三十三岁的年轻人，少年时目睹父亲虐待母亲，深受打击，从此厌腻尘世，终日酗酒，无所事事。《衣橱》写一个妓女为生活所迫，把孩子藏在衣橱里，提心吊胆地“接客”。《散步》写一个对生活和爱情有过美好憧憬的公司记账员，在潮湿阴冷的小屋里伏案工作了四十年，只落得清苦和孤寂。一个富人纵情逍遥的傍晚，他独自散步再未归来。第二天人们在树林里发现他的尸体。《获得勋章啦！》写一个巴黎中产者，梦想得到一枚勋章，费尽力气，屡屡落空。最后抓住一位议员和他妻子通奸的把柄，这才如愿以偿。

不管是写诺曼底还是写大都会巴黎，爱情都是莫泊桑中短篇小说的一个常见的题材。在爱情和婚姻问题上，莫泊桑是卢梭的信徒，崇尚纯真的情爱和自然的情欲，认为女人和爱情对一个男人具有重要意义。他的许多中短篇小说作品多角度地描写了性爱和情爱。在任何作家笔下，爱情也未获得过这样变化繁多的展示。他的一些中短篇小说描写了理想的美好的爱。在《爱情》中，一只野鸭被猎人击落，它的伴侣在空中久久盘旋，不愿离去，直到自己也死在猎人的枪口下。在《马丹姑娘》里，伯努瓦和马丹姑娘是青梅竹马，马丹姑娘嫁给了别人，让他好不伤心。但在马丹姑娘难产的关头，他却毅然给予救助。《归来》里那对劳苦的渔民夫妇和突然再现的前夫，不争不吵，平静地面对这尴尬的局面。《西蒙的爸爸》中的铁匠，不顾世俗偏见娶了曾经失足的好姑娘。不过，莫泊桑更多的中短篇小说，反映的是在金钱至上和等级分明的现实生活里，爱情和婚姻的扭曲和不幸。《珍珠小姐》中的珍珠小姐是个捡来的弃婴，尽管她招人喜爱，终究出身无名，只能眼看着主人的儿子和门当户对的人家结亲，而自己默默品尝暗恋的苦果。《遗嘱》中的妻子受尽丈夫欺凌，移情于真心爱她的男子。她通过遗嘱痛斥丈夫的无情，并把遗产赠给了和情人生下的儿子。《一个女人的供述》的女主人公坦承常有外遇，因为丈夫对她冷淡又多疑，还把女仆的情人误作她的情人杀死。《修软垫椅的女人》中的女匠人，幼小时就喜爱一个富家子弟，常把积攒的辛苦钱献给他。他长大后另结“良缘”，她也无怨无悔。她死后，那男子嫌恶她的爱，却恬然接受了她的遗赠。《克洛榭特》中的女主人公奥斯坦丝，年轻时和小学教师相爱，在学校顶楼幽会。校长上楼察看，为保护情郎，她奋不顾身跳楼，摔坏了腿。情郎却弃她而去。她从此成为人们口中的“克洛榭特”，孤身至死。

一八七○年至一八七一年的普法战争，是莫泊桑亲历过的最重大历史事件。一八七○年七月，战争开始不久，他就应征入伍，被分配到鲁昂第二师后勤处。一次去前沿阵地送信，他还险些成了俘虏。法国作家描写这场普法战争的中短篇小说名篇，有都德的《最后一课》、左拉的《磨坊之战》，但最突出的是莫泊桑以普法战争为背景的一系列力作。《羊脂球》是这一题材小说的顶峰之作。它写的是普鲁士入侵时期一群人结伴旅行的前前后后。妓女羊脂球拒不委身敌军官。同行的贵族和有钱人，起初和她一样同仇敌忾。但随着旅程一再耽搁，触犯了他们的个人利益，恶念便逐渐占了上风，千方百计迫其屈服。《索瓦热大妈》中的大妈和派住她家的敌军士兵原本相安无事。一封通报儿子阵亡的信让她彻底改变，无情地将他们付之一炬。《两个朋友》中的两个垂钓者是最与世无争的人，竟也被普军残杀。《二十九号病床》上的那个姑娘，惨遭普军奸污，染上梅毒。身为法军军官的男友为此背弃了她。但她骄傲地宣称自己比他伟大，因为她把梅毒传给了敌人，而无能的法国军队却让敌军长驱直入！《俘虏》里的护林人的女儿，面对敌军小分队，临危不惧，急中生智，将他们引入地窖，然后叫来附近的民兵，把他们全部俘虏。

莫泊桑不但是天才的社会风俗画大师，而且是奇幻文学的高手。不少法国大作家写过奇幻作品。前人极尽奇思幻想之能事，要创新谈何容易。莫泊桑以他对奇幻事物异乎常人的敏感，和他善于把奇幻嵌入现实的独特才能，为奇幻文学别开生面。《谁知道呢？》是莫泊桑的一篇奇幻小说力作。主人公“我”喜爱避世独居，一天晚上外出归来，他发现住房里大大小小的家具鱼贯而出，消失得无影无踪。他将此事告诉医生，医生劝他去旅游散心。他远游数国后返回法国，在鲁昂街头漫步，忽在一古董店发现他失去的家具，即刻报警。疑凶尚未归案，仆人急信告知，所失家具一夜间回归原处。最终主人公进了精神病院。《奥尔拉》是世界奇幻文学的一朵奇葩。它以日记形式，记叙了“我”与一个不可见的存在苦苦纠缠的过程。莫泊桑的《米斯蒂》《珂珂特小姐》《在河上》《催眠椅》《他？》等奇幻作品，也都独出心裁，各具特色。《奥尔拉》发表后，回应舆论的疑问，莫泊桑曾多方表白“我没有疯”。但他后来确因疯狂进了精神病院，在那里结束了短暂的生命。他的一些奇幻文学作品，奇幻而又真实，疯狂而又清醒，仿佛就是他自身病况的陈述。这是奇幻文学的一个罕见的特例，令人在赞赏之余，不禁扼腕兴叹。

莫泊桑的第一部长篇小说《一生》，虽然发表于一八八三年，它的写作却早就开始。当时他从海军部调到了公共教育部，工作繁忙。《羊脂球》一鸣惊人后，他重点转向中短篇小说的写作。但更主要的原因是，《一生》是他的长篇小说处女作，需要反复研磨。现存七份手稿表明，《一生》在成书过程中至少七易其稿，堪称莫泊桑的呕心沥血之作。《一生》的故事还是发生在莫泊桑熟悉的家乡诺曼底。在修道院过了五年幽闭的生活以后，沃德男爵十七岁的女儿约娜回家，满怀美好的希望，准备尝一尝人生的幸福。她遇见殷勤的青年于连，三个月后便和他结了婚。但她不久就发现丈夫吝啬、自私而又粗暴。尤有甚者，于连奸污女仆罗莎丽，致其生下了私生子。约娜连遭伤害，儿子保尔的诞生给了她慰藉。她全身心地投入母爱，丈夫与邻居福尔维尔伯爵夫人发生奸情也听之任之；后来福尔维尔把这对私通的人推下悬崖摔死，她也无动于衷。保尔十五岁被送往外地上学以后，胡作非为。约娜为他卖掉了家产白杨山庄，还收留了他和一个妓女生下的女孩。《一生》问世后，在法国受到广泛热烈的好评。保尔·阿莱克西指出：“这是些到处和每天都发生的事，但是这却让你心情激动，因为它富于人情味。每个妇女都会看出自己曾或多或少有过约娜的遭遇，找到自己的感情，特别地感同身受。”在遥远的俄罗斯，托尔斯泰读了《一生》，深受感动，称赞“这部小说的全部事件和人物写得这样生动，令人久久不能忘怀”。并进一步指出：“但还不止是这一切都写得生动美妙，而是在这一切之中都有着一个衷心的感人的音调，让读者不由自主地受到感动。读者能感觉到作者爱着这个女性，不是爱她的外表，而是爱她的心灵，她的内在美，怜恤她，为她受苦。”莫泊桑的第二部长篇小说《漂亮朋友》，从一八八四年八月动笔，五个月后就完稿。

《漂亮朋友》的时代背景比《一生》向后推移了半个世纪，把读者带进了拿破仑三世倒台后，一八七○年建立的法兰西第三共和国。《漂亮朋友》写的是青年野心家杜洛华在短短三年里飞黄腾达的发迹史。他文化平庸，但外表漂亮、野心勃勃。他一无所长，但善于诱惑女人，构筑攀登的阶梯。友人福雷斯蒂埃把他引入报界，他却给他带上绿帽子。福雷斯蒂埃死后，他娶了其妻玛德莱纳，靠她养活，却又故作清高。他平分了玛德莱纳情夫的遗产，又安排捉奸，逼她离婚。他对《法兰西生活报》社长瓦尔特俯首听命，后者任他为总编，他却让瓦尔特夫人做了他的情妇。瓦尔特夫人帮他在交易所赚了大钱，他却觊觎瓦尔特家的巨大财富，诱拐他们的女儿，成了他们的“合法”继承人。他下一步目标是议员和部长的位子，而且谁也不怀疑他无往而不胜。为了向上爬，杜洛华无所不用其极而又所向披靡，称得上历来文学家笔下最“纯粹”、最“成功”的个人野心家的典型。斯丹达尔《红与黑》中的野心家于连，代表着不甘被埋没的平民知识精英。而杜洛华只代表他自己。正因如此，于连无法融入贵族资产阶级，也不为他们所容，终于人头落地。而杜洛华则甘愿与统治阶级同流合污，博得他们的赏识，前途无量。不仅如此，莫泊桑又令人信服地表明，杜洛华这个野心家绝非无本之木，是那个掌握了政权、拥有巨额财富、无恶不作的统治集团的“榜样”激化了他的野心，教唆他胆大妄为。他是那个时代的产物。和莫泊桑以往的中短篇和长篇小说一样，《皮埃尔和让》依然是一部充分意义上的社会风俗小说，表现了金钱、亲情、爱情、家庭关系的复杂纠葛。情节围绕着皮埃尔与恶魔的搏斗展开，先是嫉妒弟弟的恶魔，继而是怨恨母亲的恶魔，最后是伤害别人的恶魔。他的良知在一次次搏斗中失败，也一次次经受了后悔的折磨。他的母亲固然痛苦，但最苦的还是他本人。他的心路历程被写得曲折而又细腻，同时又合乎逻辑。皮埃尔犹如一个现代哈姆雷特，尽管结局不是悲剧，而是苦涩。这部新作问世后获得一致好评，甚至被一些评论家视为莫泊桑最优秀的长篇小说。莫泊桑此后的两部长篇小说《如死一般强》和《我们的心》，是一八八八年至一八九○年间，他病情不断加重、四处求医的过程中，以惊人的毅力先后完成的。场景又回到资产阶级上层社会，题材又集中到爱情生活。《如死一般强》中的伯爵夫人安妮，丈夫热衷政治，她生活孤寂。在为她画像的过程中，小有成就的画家奥利维埃被她的美貌深深吸引。安妮也接受了他的爱，成了他的情妇。岁月流逝，安妮的女儿安奈特结束了在乡间由祖母陪伴的少女生活，回到母亲身边。安奈特同画像上的母亲一样美，只是母亲安妮风华不再。奥利维埃在安奈特身上找到了当年的爱人，为之陶醉。不过他明知这是无望的爱。他在车祸中受了致命重伤，并不怨尤，而把这看做命运的安排。小说中的安妮真心地爱奥利维埃。后者的爱转移到女儿身上，但他追寻的仍旧是昔日的母亲。小说对奥利维埃和安妮之间由于时间推移和人物错位而产生的复杂爱情心理做了精细的描述。《我们的心》的女主人公，丧偶的米歇尔·德·比尔纳，聪明美丽，因为有过不幸的婚姻，誓不再嫁。她在自家沙龙里接待各界名流，以被他们追慕为乐，但又让他们无法如愿。青年文人安德烈对她一见倾心，每天给她写情书。她终于动心，在一次旅游中委身于他。但米歇尔回巴黎后便和他若即若离。安德烈倍感痛苦，避居枫丹白露附近的蒙蒂尼。在那里，他获得年轻旅店女侍伊萨贝尔的爱。可他却忘不了米歇尔，最后带着伊萨贝尔返回巴黎。伊萨贝尔的纯真的爱，米歇尔的魅力，他兼而享之。似乎只有在这分裂的状态，他才能获得完整的爱情。不同时代有不同的风尚，不同的恋爱观。对爱情的描写，中世纪强调忠诚，十七世纪强调美德，十八世纪强调理性，十九世纪上半叶的浪漫主义强调激情，而自然主义则强调本能。在《如死一般强》和《我们的心》中，莫泊桑精心勾画了与当时社会和文化氛围相应的爱情观的几种不同类型。莫泊桑在长篇小说方面屡试不爽的成就，表明他不但是中短篇小说的大师，同时也是长篇小说的巨匠，他是不折不扣的长中短篇小说创作均达到卓越成就的全才。莫泊桑的中短篇小说大多写的是农民、小职员、小市民、孤儿、流浪汉、妓女等下层的小人物，而他的长篇小说则主要写的是上层社会：大资产者、贵族、高官、议员、报业巨头、游走于贵妇沙龙的社会名流。《羊脂球》发表的一八八○年，就好像一个分水岭：此前的诺曼底城乡生活和在巴黎做小公务员的经历，成为他整个中短篇小说创作的生活基础和灵感；而一夜成名后的地位改变，让他踏入了上层社会，得以洞察他们的行为于台前幕后，成为他的长篇小说创作的生活基础和灵感。两段区别鲜明的经历，天造地设般地分别产生出中短篇和长篇两种不同体裁的小说；反映下层社会和上层社会的两种风俗画，互为补充和对照，构成一个更加广阔、更加完整、更加丰富多彩的社会风俗画卷。